十七年戏剧

健忘熊

一、十七年戏剧概述

（一）戏曲改革
1.当代戏曲改革
1949－1957 年间，戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新；
1958－1966 年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命；
进入新时期，戏曲改革的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
2.戏曲的推陈出新
第一次戏曲改革发生在 1949-1957 年间，主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台，纯洁和净化了戏曲舞台；对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清； 一批话剧改造者加盟戏曲队伍，新的戏剧理念的传播，提高了传统戏曲的艺术水准。出现 了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。
3.京剧现代戏的革命
1958－1976 年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破，使京剧现代戏成为一种新样式 而得到观众承认。
革命现代京剧对传统形式的改革： 吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，打破了“随意赋形”的传统舞美体制；把话剧的分场、分幕用于戏曲，戏曲的情节更为集中，使戏曲的时空不固定原则发生了变革；打破了京剧的脸谱化，依照生活真实地刻画人物； 改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制，歌剧和交响乐被引入京剧，新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。
弊端是：话剧加唱的模式流行；京剧现代戏“样板化”一统天下。
（二）当代话剧的变革
“第四种剧本”: 1956 年出现了当代话剧创作的第一次高潮，涌现出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、 海默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。
这些剧本一方面突破 “人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本。）而言的。
1958－1962 年间，出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《胆剑篇》等。其主要内容：一是为历史人物翻案；二是以发掘历史精神鼓舞今人；三是总结历史经验以警后人；四是歌颂历史人物。
1962 年后，出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》，为错误思想张目的如《千万不要忘记》《年轻的一代》。
（三）当代歌剧的发展
歌剧发展的两种倾向：1.倾向于话剧，音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的结合，如《白毛女》； 2.完全倾向于西方歌剧。
1957 年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。这些歌剧们的特征是：情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩；歌唱、说白与表演并重；音乐大多采用民歌和传统戏曲形式；内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。弊端是把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。
二、老舍的话剧《茶馆》

《茶馆》是当代话剧的经典作品。创作于 1957 年，一直到 1979 年，人们才认识到它的价值。 1980 年，《茶馆》应邀到西欧演出，被西欧戏剧界人士誉为“远东戏剧的奇迹”，西德曼海姆民族剧院为《茶馆》的演出升起了五星红旗；1983 年，《茶馆》在美国演出，被美国人誉为中国的 《推销员之死》（美国剧作家阿瑟·密勒的名作），轰动了美国。
主要艺术特色:
(一)《茶馆》艺术构思独特。
1.采取反描法，描绘了三个时代三个社会；
2.使用侧面透露法，选择茶馆这个窗口来透视整个中国半个世纪的社会面貌；
3.人像展览法来结构戏剧。主要人物王利发、常四爷、秦仲义从壮年到老年，贯穿始终；次要
人物二德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子则父子相承；其它人物召之即来，挥之即去。
(二)艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的座标式结构，每一幕穿插一个怪异的事件。
(三)《茶馆》人物众多，性格鲜明，使用个性化的语言来塑造人物。
三、田汉与《关汉卿》

田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名戏剧家。1916 年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。 现代时期的作品有话剧《咖啡店的一夜》《获虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》《顾正红之死》 《回春之曲》等。与聂耳、冼星海合作创作了大量歌曲，其中《义勇军进行曲》成为新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影片公司，编写拍摄了许多电影。 解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》《十三陵水库畅想曲》等，整理了戏曲《白蛇传》《谢 瑶环》等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。 “文革”中惨遭残害，病死狱中。
《关汉卿》:关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》。 为民请命是《关汉卿》的政治主题；“铜豌豆”性格则是该剧的精神主题。采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式。遗憾的是将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的表现不够。

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