编导影视考研 | 热门电影话题及电影人——下篇

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热门电影话题及电影人——下篇

本期热点
（1）IP电影、民族电影、影游融合、互动电影、数据库电影、记录电影、改编（跨媒介叙事）、经典重映、艺术电影生存、高概念电影、后殖民主义电影批评理论、主旋律电影、实验电影、新主流电影、谜题电影、迷影等。
（2)关注有新作品的大导演;关注新生代导演的创作;关注有舆论效应的电影人;关注去世的影人。



主旋律的完整提法是时代的主旋律，应该说明的是加上“时代”二字，并不是对作品题材的限制，不意味着题材必须是当代的，无论是现实题材还是历史题材，哪怕是儿童题材，只要作品所表达的精神和所流露的倾向是时代的主流，我们就可以称之为时代的主旋律。



主旋律电影发展历程
21世纪以前∶1987年，时任广播电影电视部电影局局长的腾进贤正式对全国电影创作团队提出了“主旋律电影”的发展方向，响应四十周年献礼的宣传号召。当时的主旋律作品大多完全由国家出资制作，主要以重大革命历史题材为主题。1989年上映的《开国大典》由此成为主旋律电影的第一部标志性作品，随后还有90年代的《大决战》系列、《大转折》等，传记或现实题材作品如《焦裕禄》、《孔繁森》、《离开雷锋的日子》等。这些作品在创作上更重还原而非叙事，主要以歌颂模范人物为主，制作思路等都较为程式化套路化。


进入21世纪∶主旋律电影逐渐开始往类型化、商业化、市场化方向探索。这一时期出现了“建国三部曲”（《建国大业》（2009）、《建党伟业》（2011）、《建军大业》（2017）），《集结号》（2007）、《风声》（2009）、《智取威虎山》（2014）等一系列口碑票房皆优秀的影片，主旋律电影与剧情、历史、悬疑、动作等题材相结合，在选角上也呈现出了更商业化的诉求，而在背后也有了更多民营资本的参与。

主旋律电影发展变化
·主旋律电影商业化、类型化（如《战狼》《红海行动》
·主旋律电影IP化（如《我和我的祖国》系列）
·主旋律电影工业化（如《长津湖》）



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【现象概述】3D、120帧、4K、IMAX
3D视效无疑是对2D电影技术的一次颠覆式更新，它通过对人类两眼间的5厘米间距所造成的双视角应用“偏光原理”制造出3D立体效果，配合以特殊机位、角度的摄影视角，带给观众一种未经历过的沉浸式的观影体验。相比于2D视觉效果、2K的影像分辨率、24帧率的电影，3D技术使得电影影像的纵深感加深，空间感凸显，4K分辨率使得电影影像平面视效清晰度提升很多，而120帧率相对于24帧率的影像，在单位时间内所呈现出的信息量更为丰富。3D、4K、120帧技术的融合更是达到了传统电影画面信息量的40倍之多。



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定义
“献礼”一直是中国电影的政治传统，献礼片是指为具有重大政治意义和社会意义的历史节点，提供特定主题和题材，以期达到电影的宣传教育功能最大化的电影作品。

大背景
2021年是中国共产党建党百年”大日子“，也是中国共产党宣布中国实现全面小康百年目标的里程碑意义的一年，电影献礼更是时代的政治要求。一批与建党百年相关的主题性影片陆续推出，与全社会百年献礼主题相互呼应，构成了年度最为突出的电影创作现象。

大背景
（一）、主力军∶以“新主流电影”（主流价值+主流市场）为目标的头部献礼大片（如《1921》《革命者》《中国医生》《我和我的父辈》等）
（二）、主旋律电影为献礼的现实支撑∶以英雄模范人物为题材的影片（如《我的父亲焦裕禄》）
（三）、为百年历史提供形象抒写∶以中共党史的重要历史事件或人物为题材的影片（如《红船》）
（四）、美学风格：“历史瞬间、共同记忆、迎头相撞”共同体美学’“全民记忆、"



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波伏娃《第二性》∶女人不是天生就是女人，而是后天所造就的，女人是相对于男人的第二性，是“他者”。

李丹丹在《女性主义伦理思想的当代中国电影叙事》中谈到，一部电影要被定义为女性电影涉及三个要素：以女性视角叙事，将女性作为题材，具有鲜明的女性主义意识。

女性主义批评∶女性主义电影理论作为当代电影理论的一个流派，发端于20世纪60年代，融合了精神分析学、后结构主义和符号学等诸学说的理论和方法，分析女性在电影文本中的呈现，解读电影文本中性别叙事的意识形态，以劳拉·穆尔维为代表，她从拉康的精神分析法入手，运用“他者”的视域分析女性作为“被欣赏者”在影像中是如何建构起来的，揭示了男性作为主动观看者，从凝视女性的过程中获得恋物和窥淫的快感。

女性主义叙事学者认为，“女性的自我表述往往在双向运动中进行：一方面要抵制由霸权话语和社会实践创造的对女性的建构，另一方面要采用新的表述范式来打破这种常规建构。”也就是说，女性主义电影一方面要处理男女性别权力关系，以消除所有形式的性别压迫为其核心目标；另一方面又试图实现女性自救，为女性寻求主体性、获得解放指出一条可行的路径。



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电影：《我的姐姐》
电影简介：影片《我的姐姐》由殷若昕执导，游晓颖编剧，张子枫领·衔主演。影片一开始便向观众交代了故事的发生背景，呈现在观众眼前的是灰蒙蒙的天空、被撞击后的汽车残骸、忙碌执法的警察和张子枫饰演的姐姐，她目光呆滞地站在车祸现场，气氛沉重且压抑。一直不被父母重视，从小因家庭重男轻女而受尽委屈的姐姐安然此时面临着两难选择∶是坚持自己的梦想考取北京的研究生还是留在当地承担起抚养弟弟的重任。



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《我的姐姐》分析
一、“姐姐”群体的镜像对比观照
影片以“姐姐”为叙事视角和中心人物，电影文本中存在着三对姐弟关系，姑妈和父亲、安然和弟弟、舅舅和母亲，重点刻画了姑妈和安然两个人物。姑妈是传统父权社会背景下的典型人物群体“姐姐”的形象，同时也是传统男权中心主义下被认可的“自我理想”中姐姐群体的镜像表现。

二、女性形象与个体意识的凸显
影片从女性主义视角出发，描写了不同代际的“姐姐”形象，也对姑妈和安然进行了对比观照，在展示女性困境的同时，也凸显了打破传统父系社会下女性从属地位的女性主义理念，传达出女性的个体意识和反抗精神。

三、人物及叙事与女性主义的断裂
影片并没有深刻探讨造成困境的原因，也没有探讨其他可以解决困境的可行性路径，虽然进行了女性叙事，但断裂的剧情走向和人物内核的矛盾都没有真正体现女性主义。

程超

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