写电视剧，不能让屠夫上手术台给患者开刀

李如花

现在的国产电视剧越来越不好看了，许多年轻人渐渐远离，转向了综艺和短视频，留在电视机前的多数是大爷、大妈。
无论是拍电视剧，还是播放电视剧，都是有商业诉求的，都需要赚钱。
可是，这些大爷、大妈是最差的消费群体，想让他们花钱充会员，简直如同要了他们的老命。
年轻人们之所以远离电视的原因非常简单：不好看，故事无聊、降智，人物没有个性，没有特色，剧情更是水得如同万里长江。
商业社会，年轻的消费者们是用脚说话的，你的剧不好看，我滚就是了，惹不起，我躲得起。
有人说：国产电视剧之所以不好看，有很多原因。
有审核的原因，有导演的原因，有演员原因，但是，最重要的原因是编剧不行，编不出让观众喜闻乐见的故事来。
那编剧为什么编不出好看的故事来呢？

一、闭合的圈子
很多人以为，编剧就是一个人在电脑前噼里啪啦地写故事。
事情远远没有这么简单。
编剧是一个圈子，如果你没进入这个圈子，就算你写得再好，也没有理你，更不会有人拿来拍戏。
所以，你必须得拜师，最好是拜业内的大哥级别人物为师。
这个圈子的带头大哥都是一些有过成功经历，有人脉，有资源的大咖编剧。
他们如同武侠小说中的各大宗师，各立门派，各自收徒。
编剧行业和相声行业一样是有师徒制的，也有“三年学艺，两年效力”的说法。
那些大咖师父绝大多数是不会亲手写剧本的。
他们的工作主要是到处找活儿，一旦有了活儿，他们只是想一个故事的大致框架，然后由一群小徒弟来写。
这些小徒弟大多是一些刚入校门，没什么社会经验，也没什么生活阅历的大学生。
他们精力足，有想法，大多可以为了以后能出名，而不计报酬，也愿意替师父出力。
给师父写个三五年，替师父赚足了钱，在师父的提携帮助上可以慢慢地出头。
在学徒期间，徒弟是没有署名权的，就算你写了整部剧，署名也是师父的。
有一些好心的师父偶尔会大发慈悲，给徒弟分一点残羹剩饭。
而有一些师父，担心教会徒弟，饿师父，所以，为了让徒弟能终生替自己效力，他们会人为地给徒弟们设置一些让他们不能出名的障碍，比如，不给他们署名权等等。
没办法，一个没有名气的小编剧想成名成家，赚大钱，前期只利用师父的人脉才会有创作机会，才有可能成名成家，赚大钱。
正是因为这种闭合的圈子文化，让很多有才华，有想法的未来编剧们没办法入行，没有机会写剧本，或者就算你入了行，也是一辈子的小徒弟。

二、年轻编剧们水平差、收入低
前面我们说过，国产电视剧的主要编剧主体是一些刚入校门，没什么社会经验，也没什么生活阅历，只会谈恋爱的大学生。
而一个成熟的编剧不但要有很高的文字驾驭能力，更重要的是他们要有社会经验的沉淀和丰厚的专业知识储备。
就拿一直非常火热的职场剧来说。
写职场剧，作为编剧必须要具备足够的专业知识，熟悉商业各环节的运作，但是，这些大学生从来就没有经历过，也根本不懂，没办法只能去查百度。
实在不行，他们只能“戏不够，爱情凑”，用一些爱情戏码填充剧情。
这也就是为什么不论什么类型的国产剧，都有大量的谈恋爱剧情的主要原因。
有人会问，既然没有生活，编剧们为什么不去体验生活？
说这种话的人大多不了解编剧这个职业的无奈。
上面我们说过，现在的剧本大多是是师父署名、徒弟团队创作。
而有七成以上的收入是归师父所有的，一大群徒弟只能分到不足三成的收入。
有时遇上一些黑心师父，徒弟连一根毛也都赚不到，白忙活一场，还不敢有一点怨言。
因为只要你表露出一丝不满，马上就会被师父踢出局，在整个编剧圈子也没法混下去了。
这些小徒弟压力大、收入低，你指望他们花时间、精力去体验生活是不现实的。
所以，他们只能闭门造车，全凭拍脑门想象，这样能写出好的剧本就怪了。

三、编剧的地位
在一个剧组里，地位最高，最有话语权的是制片人，接着是导演，然后是大牌演员，再往后就是一些不怎么出名的演员。
编剧的地位相当低，有的时候，他们连副导演，剧务也不如。
他们在整个儿影视行业里是最怂、最无奈，最没攻击性的一个群体。
他们在剧组里没有什么话语权，不过是资本、制片人、导演们的一块想怎么搬就怎么搬的小石头而己。
他们无力反抗，只能顺从。
在一个剧组里，不但资本会瞎搅合，制片人也会拍脑门乱出创意，导演也会胡乱改剧本，大牌演员也会弃原来的剧本于不顾。
前些年，某宋姓大牌女演员一进组就要求编剧改剧本。
可是，这个编剧很刚，就是不改。
最后，制片人不得不把这个编剧给辞掉了，换了一个听话的，肯改剧本的编剧。

四、资本的瞎搅和
最近几年，资本看到了拍电视剧可以赚大钱，可以搞事情的契机，所以，有大量的资本进入娱乐圈。
以前，资本也进入过娱乐圈，但是，那时候的资本并不进入实际创作中。
但是，近些年来，风向变了，并不懂创作的资本们在剧组里瞎搅合，不懂装懂乱改剧本。
有的资本为了捧自己年轻漂亮的小女友，让编剧为自己的小女友疯狂加戏，让剧情变得主次不分，七零八落，不堪卒读。
比如，有一部差点火了的律师剧。
本来剧本写得相当精彩，可是资本看了剧本之后，马上强迫编剧给自己的小女友加了大量的感情戏。
结果拍出来的效果和原本剧本大相径庭，完全就是两个不同的故事。

五、观众的问题
国产电视剧最大的观众群体是三四五六线城市的家庭主妇，很多人看不懂，也不喜欢一些主题深刻，专业度比较高的电视剧。
她们对一些婆媳纷争，三角恋之类的狗血电视剧比如感兴趣，一些大爷最喜欢看抗日神剧。
至于剧情是否合理，是否有BUG之类的问题，并不在他们考量的范围之内，只要看着热闹就行。
电视剧拍出来一定要赚钱的，想赚钱就得有很好的收视率，而这些大爷、大妈们只喜欢那些狗血泛滥的电视剧。
从商业的角度上来说，拍电视剧必须要迎合她们的需求，编剧们也只能写他们喜欢的剧本。
市场决定一切，顾客就是上帝，这也是没办法的事。

六、是否赚钱决定一切
现在国产电视剧的盈利模式基本靠买版权和广告商赞助两条线赚钱。
而这种盈利模式是按集数来算钱，所以，剧情能多水有多水，各种大水漫灌。
大家经常会看到电视剧太水而破口大骂，其实这也是没办法的事。
没有一个编剧喜欢水剧情的，可是，因为编剧在行业中的地位很低，没有话语权，他们不得不听资本、制片和导演的，为了赚钱，不得不水，否则他们就吃不上饭了。
在来自各方面的重重压力之下，他们不得不水剧情，把剧本改得不伦不类。
所谓的“一剧之本”，只不过是停留在口头上的一句漂亮说法而己。
马儿没草吃，或者没吃饱，不能全怪马，因为马也要吃饭，也得生活。
屠夫上手术台给患者开刀治病，也是给逼的，您说对吗？

二姑娘

佩服佩服！

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这么强,支持楼主，佩服

皮皮小浩

众里寻他千百度，蓦然回首在这里！

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吕涛