|
|
知乎干货文章推荐：
是免费在中国知网下载论文和专利的方法
非常牛的地方在于：全球可用，无限制！！！
Get:
[1]叶青原.探析《中国戏曲印象》第二乐章的艺术特点及技法创新[J].艺术评鉴,2019,(22):147-148.
[2]丁倩文.民族声乐中的戏曲元素探析[J].北方音乐,2019,39(22):46-47+74.
[3]易德良.新时代师范类高职院校戏曲美育“通识型人才”培养初探[J].北方音乐,2019,39(22):198+209.
[4]何佳玮.新媒体环境下戏曲动画的传播与发展[J].湖北开放职业学院学报,2019,32(22):120-121.
[5]吴聪颖,於玲玲.画上戏影——浅论林风眠戏曲人物画[J].美术教育研究,2019,(22):10-12+16.
[6]李永虎.秦腔戏曲艺术的发展与创新分析[J].大众文艺,2019,(22):164-165.
[7]谢建华.介面理论与戏曲电影的未来[J].北京电影学院学报,2019,(11):47-54.
[8]梁玉兰.论古本戏曲传奇《阴阳判》的人物复仇叙事[J].中国民族博览,2019,(14):191-192.
[9]张温温.论现代戏曲类非遗传播大格局的构建——以山东吕剧艺术传播为例[J].人文天下,2019,(22):59-65.
[10]杜桂萍,马丽敏.袁枚、俞樾的戏曲观及原因、意义探赜[J].南开学报(哲学社会科学版),2019,(06):173-188.
[11]靳文泰.筑基固本开枝散叶戏曲音乐创作高峰论坛综述[J].中国戏剧,2019,(11):6.
[12]曾娴.菏泽地方戏曲流播的三点理论观察[J].中国戏剧,2019,(11):89-90.
[13]今闻.第三届盛京戏曲论坛在沈阳成功举办[J].中国戏剧,2019,(11):93.
[14].一部妙趣横生的戏曲佳作湖南花鼓戏《蔡坤山耕田》众人谈[J].中国戏剧,2019,(11):28.
[15]汪守德.一部妙趣横生的戏曲佳作[J].中国戏剧,2019,(11):30-31.
[16]冉常建.传统戏曲民间喜剧的继承与新探索[J].中国戏剧,2019,(11):36.
[17]钱成.清初泰州文人家班对戏曲表演影响考论以冒辟疆和俞锦泉家班为分析对象[J].中国戏剧,2019,(11):80-82.
[18]赵丹.戏曲形体课中基武功的教学以黄梅戏教学为例[J].中国戏剧,2019,(11):85-86.
[19]吴喜.琵琶演奏在戏曲中的运用与艺术特点[J].智库时代,2019,(46):289-290+296.
[20]陈阳,洛祯.戏曲电影：中国电影学派的重要形式探索——从《杨门女将》看戏曲与电影的形式互鉴及美学效果[J].湖北大学学报(哲学社会科学版),2019,46(06):37-43+172-173.
[21]杨玉.电视戏曲节目的融媒体探索——以央视戏曲栏目《角儿来了》为例[J].中国电视,2019,(11):48-52.
[22]仵宏慧.地方传统艺术形式的生存与转型思考——论小剧场艺术表演形式在传统戏曲中的应用[J].当代戏剧,2019,(06):16-18.
[23].庆祝新中国成立70周年“为祖国喝彩”陕西地方戏曲稀有剧种荟萃[J].当代戏剧,2019,(06):4-5.
[24]陈福杰.创新驱动背景下戏曲传承与“流行”初探[J].当代戏剧,2019,(06):39-41.
[25]杨云峰,朱海博.中国戏曲的历史性嬗变——新中国70年戏曲艺术发展之路的反思[J].当代戏剧,2019,(06):4-7.
[26]韦玺.回归与突破中探索地方剧种气质——第十届广西戏剧展演大型戏曲剧目述评[J].南方文坛,2019,(06):188-193.
[27]曹娟.戏曲舞台上的动物形[J].民艺,2019,(06):73-77.
[28]李碧.明代戏曲中词的变体与词曲的互动[J].文学遗产,2019,(06):120-129.
[29]梁晓萍.九美既具,独步同流——论胡祗遹“九美说”戏曲表演美学思想[J].山西大学学报(哲学社会科学版),2019,42(06):133-138.
[30]史春燕.论明清戏曲中的窃符故事[J].国际公关,2019,(11):239-241.
[31]方文.话剧《麦克白》创作中对戏曲肢体语言的开掘[J].大众文艺,2019,(21):165-166.
[32]魏永梅.从叙事的角度谈李六乙作品对戏曲美学的借鉴——以《北京人》为例[J].大众文艺,2019,(21):166-167.
[33]徐世中.高校古代戏曲教学存在的问题与对策[J].艺海,2019,(11):114-116.
[34]边巍巍,王芳芳.戏曲武功与艺体软毯训练结合下的舞蹈毯技发展与创新[J].艺海,2019,(11):36-38.
[35]任镝,韩雅怡.混沌思维与整体表现——传统戏曲与民间美术思维特征的一致性[J].戏剧文学,2019,(11):116-120.
[36]郑莉.湖南省地方戏曲人才调查报告[J].艺海,2019,(11):9-13.
[37]欧阳驹里.现代生活呼唤出的传统戏曲程式创新——再谈湖南现代花鼓戏《补锅》的传承与创新[J].艺术评鉴,2019,(21):152-153.
[38]张瑶.传统戏曲艺术符号与中国现代艺术设计的相互影响[J].艺术评鉴,2019,(21):168-169.
[39]刘青.音乐师范类专业声乐课堂中地方戏曲的沁入[J].北方音乐,2019,39(21):175-176.
[40]郭倩.《铁弓缘》蓝夹缬的戏曲纹样分析[J].四川戏剧,2019,(09):43-45.
[41]张晓芳.近代传奇杂剧的新变——以秋瑾题材戏曲为中心[J].四川戏剧,2019,(10):18-23.
[42]于强福.非遗戏曲华阴老腔说唱词英译策略探究[J].四川戏剧,2019,(10):92-95.
[43]李志远.虽言无心做文献亦成柳荫泽学林——谈傅晓航先生的戏曲文献研究[J].四川戏剧,2019,(09):24-28.
[44]蒋洪广.戏曲艺术虚实结合的本质精神——以新编京剧《李渔与三姬》为例[J].四川戏剧,2019,(10):75-77.
[45]唐乙之.戏曲电影发展路径探析[J].四川戏剧,2019,(10):81-83.
[46]单永军.戏曲纪录片创作的文化反思与文化融合策略[J].四川戏剧,2019,(10):84-88+99.
[47]李璟,刘航宇.数字媒体艺术在中国戏曲舞台美术设计中的应用[J].四川戏剧,2019,(10):89-91.
[48]陈浩楠.苏少卿戏曲活动叙论[J].四川戏剧,2019,(09):29-34.
[49]董茳桐.孙德民戏曲创作主题研究[J].河北民族师范学院学报,2019,39(04):39-43.
[50]苗芳.论戏曲表演、话剧表演中“体验”与“表现”的关系[J].中北大学学报(社会科学版),2019,35(06):47-50. |
|
发表于 2022-12-5 11:24:32
